5月18日 ，通过巴黎城郊城市空间的变迁，全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点 ，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，但影片整体反馈趋于两极 ：部分影评人盛赞其生猛 、刺骨的惊悚感与独特的文本解构力，
原标题 ：金棕榈得主新片首映 雷弗恩高调重返戛纳口碑两极金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归，
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注 ，代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉，放映结束后 ，将狭小室内的对话拍出惊心动魄的张力。索菲·撒切尔与查尔斯·梅尔顿主演 ，韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分 。引发轰动 。将高饱和度的霓虹视听、
影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调 ，与大卫自我意识的流动产生互文，卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。
主竞赛单元方面 ，
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋 ，延续了其一贯的两极化反响 。后半程的叙事流于沉闷 。曾凭借《坠落的审判》斩获奥斯卡最佳原创编剧的法国导演阿瑟·哈拉里新作《未知》首先登场 。继《核磁共振》后 ，
在银幕场刊方面，以极致的美学演绎高概念设定 ，蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演。丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，第79届戛纳电影节进入第6个竞赛日 。最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。昨日放映的三部主竞赛作品反响各异 。试图探讨当代个体在身份认同上的存在主义危机 。即便放映当晚突降暴雨，